潘玉渠
山之上，是一再自我压低身段的云朵。
它们内心温婉，富含柔软的情节，以一己的倒影给予大地辽阔的阴凉。
我们仰望天空，看节令搬运这些粮草，就像在做某种战前准备。我们坚信战果一定丰硕，坚信它们是所向披靡的利器——
在初夏的瞳仁里，闪闪发光。
……万物生长到此，大多有些壮年的味道了。
云朵同浆果一样，进入了最后的冲刺阶段。它们盘踞在晦暗的一隅之地，努力让体态更加丰盈。
如果继续向纵深处探究，我们还将看到它们水一样的肌肤上盛开着浅浅的涟漪；
看到它正以高脚杯似的体态，贴着山头矫健地飞——
自行圈占一己的领地。
拉开窗帘的瞬间，卧室被晨光涂上暖色——
预示着新的一天有着明媚的基调。
但不知为何，一种旷阔的失重感在心底摇曳而生，仿佛有种无形的善意在提醒我变更行程。
于是，我重新拉上窗帘，努力从梦的残迹中找寻启示：昨夜，我好像一直在山间奔跑，萧萧的风声与野禽之鸣从耳侧掠过，漆黑的森林像座巨大的迷宫。我不停地跑啊跑，直到出现一座闪着微光的木屋，窗纸上映出一道清癯的身影……
然后，汗水涔涔而下，冲掉了其余的情节。
到底是什么促使我不停地奔跑？那座木屋代表着什么？那道身影又属于谁？这些梦的碎片，只要再丰富一点儿，我就能还原出一个完整的故事。
但遗憾的是，梦境不可逆转地走向浑浊。我唯一能做的，便是躲进暗影，静坐冥想——
担心因为阳光的介入，彻底丧失找到答案的可能。否则，我将永远丢失一部分真实的自己。
一万枚落叶修饰一座山。
一万平方米的风，安抚着嶙峋的河床。
大雪过后，梅枝上的时间是冷的。
猎获风景的镜头，也是冷的。
它们好像彼此的崖壁，相互给予宁静，或战栗。
节令紊乱之际，视线会在移动中显像出迟滞笨拙，宛如一粒粒鼓胀的花蕾，被细碎的冰凌挟持——
没有谁能疏通它们体内的甜，释放出浩荡的香气。
……有人说，身怀圭玉之人，其心必洁，巫术和谶语都无法操纵他们。
我们，无从判定。只是清楚：视线转述的寓意，难免有谫陋之嫌；
断折的钉子，终究无法固定风景内在的秩序。
梅与雪的辉映就是例证。
我们穿过村镇、溪涧、麦田和山丘，最终在21 时4 分登上山顶。
沿途，我们时而望向远处的灯火，时而聊一些陈年旧事，而风絮回绕，虫鸣欢快，皆如故人。
当我谈到一条童年时代的灯芯绒裤子时，你突然发问：“是不是左腿上绣着三颗星星的绿色裤子？”
“是绿色的，而且星星还手拉着手，笑着眨眼睛。”我答道。
你说，也曾见过这样一条春天似的裤子，但从未穿过。笼罩你童年的，是阴云一样的灰色、棕色和黑色。
……我正不知该如何宽慰你，你却已从回忆中抽身，坚定地说：“这些都无需深究了。因为20 岁之后，我便将自己活成了故乡的游子，家的过客。”
说完，又掐灭一个烟头——我们相对无言。夜色，更深了一些。
如果收拢腰肢，它们将环抱住自己，精神抖擞地在人间生长，在白居易的诗篇里做一茎倔强的草。
它们习惯闭上眼睛听过路的风，忽略落日与锋镝。该绿的时候，它们自然会绿。
浩浩荡荡的，连成一张张簇新的地毯——
春天的面孔。
该黄的时候，它们会肆意地黄。
焦枯、颓败，如西天的云霭。
它们的内心盛有足够的宽容：收容雨露，忍让霜雪，迎击雷霆，引导万物学会温婉，或刚毅。
甚至，它们还能一丛丛地连字成句，以朴厚之词吟咏荡漾的涟漪、变幻的蓝天，追忆页角广袤的田园、荒凉的山丘。
是的。它们真的可以化作一纸纸献给时间的诗句，似隐隐的倾诉。每个字都那么静寂，真诚而有力……
列车在暮色下爬行——
当雾霭从山间升起，镜头被修改出另一副面孔。被模糊化处理的景象，一点点删减自身，直至消逝在自己的攻击中。
这时，它们被赋予物证的使命，用以揭示：
视野有时会潜入一些阻滞的因素，让一些物什失真，让另一些物什复原。
譬如此刻，山石裸露如堡垒，草木葳蕤似迷局。它们密码似的交织为图腾，或箴言。
而劝诫者一样的风，释读着巴蜀之国的这片暮色，让我误以为被解剖无数次的景象仍有修复的可能。
于是，我俯身模拟那些榛莽间的土著，模拟它们被亿万年时光雕琢而成的曲线，并在抵达黑夜前获得明确的鼓励：
柔韧如草，坚强如石——
才是一个异乡人该有的模样。
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